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　　有些新趨勢根本不是新的，只不過是再發(fā)現(xiàn)而已。作為好的印刷者，過去我們試圖避免的一些東西，是我們現(xiàn)在努力要做的，其中一些東西是新的。

　　讓我們審視一些舊的又變成新的東西。拔染油墨已經(jīng)存在很長時間了，我最早和它們打交道還是在大約20年前。大多拔染油墨是水基的，盡管也有一些塑熔的，但我不理解為什么有人會使用塑熔拔染油墨，因而，我這里重點介紹水基拔染油墨。

　　拔染油墨必須印刷在100%的棉料上，而且要使用活性染料來成色。拔染的原理是把棉料上現(xiàn)有的染料去除，代之以拔染油墨的顏色。如果印刷的拔染油墨是無色的，那么當使用拔染油墨時，棉料的顏色將會回到原料的本色�，F(xiàn)在不同的是我們沒有必要對印刷的織物進行全部拔染，而過去，我們感覺這樣做很重要。因為水基油墨從圖案外層向中心干燥，我們可得到一個深淺不一的色調(diào)效果，而不是色調(diào)平淡。我們可通過仔細控制溫度和干燥機皮帶的傳輸速度做到這點，或者使印刷過的織物在熱空氣上蒸發(fā)干燥一定時間。

　　下一個產(chǎn)品是“爛花”，這一產(chǎn)品似乎已經(jīng)找到了市場，尤其在時裝領域。“爛花”是使用一種印刷在50/5O織物上、只對棉起作用的油墨，它會腐蝕棉纖維。因而，當印料用水漂洗之后，棉纖維被分解，只有聚酯纖維留下來，根據(jù)棉和聚酯的實際顏色，得到的結果是鮮明的，或精制的。在女人的高檔服裝領域，“爛花”由此興盛起來，不是僅僅印刷“爛花”油墨，它被用來作為襯衫的一種處理方法。通過使用油漆輥在擰過的襯衫上輥涂，“爛花”油墨被涂到襯衫上，將襯衫打開后送入烘干機，然后再印上一個圖案，印刷圖案可使用、也可不使用或部分地使用“爛花”油墨。這些圖案通常使用水基油墨印刷，因而服裝在漂洗后變得非常柔軟。服裝經(jīng)過漂洗，一部分棉纖維被脫掉，外觀很復古。

　　當我記事的時候，水基油墨就已經(jīng)出現(xiàn)了。全世界的多數(shù)印刷廠都使用水基油墨，因為這些油墨便宜，而在美國和歐洲，很多情況并非如此。因為要印刷水基油墨，你要正確地制作網(wǎng)印版，未清洗網(wǎng)版之前，你還不能從印刷機處走開。此外，水基油墨不具有良好的不透明度，所以，在深色的服裝上印刷曾是個問題。但是，現(xiàn)在由于時尚和顧客的需求，產(chǎn)生了一種回歸水基油墨的趨勢。人們認為這是因為環(huán)境的關系，但是，那不是事實。水基油墨不能比塑熔油墨排放更多，它含有樹脂，在排放前樹脂必須去除。或許，水基油墨不比塑熔油墨好。直到服裝洗滌之后，水基油墨才比塑熔油墨柔軟，它柔軟得以至于你感覺不到這是印刷的。

　　還存在的其他趨勢是服裝的做舊處理，使它們看上去很舊。多年來，印刷者們盡最大努力使印刷圖案耐洗、不退色，而現(xiàn)在，我們要印刷成看上去像被洗掉了似的，主要的區(qū)別在于，我們不想讓它繼續(xù)退色。做舊處理是在藝術部門進行，生產(chǎn)中不進行做舊處理。

　　特殊效果油墨仍然在使用中，體育服裝公司仍在大量銷售高密度油墨和凝膠。特殊油墨的設計各不相同，但凝膠被大量使用，如同高密度油墨、柔軟的高密度油墨、反射油墨、植絨油墨和它們的所有組合一樣，設計越復雜，就越被人們所追求。

　　多年前的一個趨勢是在整個服裝上印刷，一些印刷者使用帶式印刷機，而不是輪轉(zhuǎn)式印刷機;同時，另—些印刷者購買的印刷機能印刷一面、蒸發(fā)干燥、翻轉(zhuǎn)印刷品，再印刷另一面，然后從印刷機上取下服裝。他們回來了，所有的印刷者正開始尋求回歸時尚的路，而轉(zhuǎn)向老面孔。4XL甚至5XL號碼的服裝正在使用，而印刷尺寸是很大的，一個實際問題是如此大的襯衫必須由兩個人處理，以便把襯衫放到平板上再進行印刷，在特殊效果油墨添加到特大尺寸的印刷品和服裝上之前，時間不能長，那是面臨的真正的挑戰(zhàn)。

　　來源 陳嘵雷

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