【集萃網觀察】Prada 不可及的夢想
“夢想是被禁止的，鄉(xiāng)愁是被禁止的，太過甜美是不好的。以前我們所感受到的一切，如今卻無福消受。這些衣服是對不可能的夢想的一種表達�！笨娢鱽啞て绽_（Miuccia Prada）是存在主義者，她談論了對一種更純真狀態(tài)的渴望和這些渴望的徒勞。她充分使用傳統(tǒng)的比喻去表達溫柔和女人味：花朵圖案、到處滲透的日本風格。
秀演開場是一條黑色的短款緞子裙，身上繡著裁片印花的兩朵花兒。接下來只有少數幾件衣服沒有帶有這種花朵印花：一件白色的毛皮大衣，被嵌入了安迪·沃霍爾的波普藝術紅色花朵。一件黑色的緞子外套，繡上了像折紙一般的花束。這些衣服都十分簡潔。$$分頁$$
系列的色調由深變淺。最后，設計師在操縱、折疊和包裝那些最淺的粉色和綠色的硬絲緞以喚起一種穿著和服的儀式感。她解釋說日本的元素是在設計后期才出現的，“我想讓它簡樸和嚴肅，結果就得到了這種折疊�！庇步z緞很簡樸嗎？二元論又再一次出現了。
這些衣服充滿了詩意，但舞臺上的超高跟原宿松糕鞋或是綁著專利蝴蝶結的皮質柔道襪，二者都是扁平的，普拉達指出模特們也散發(fā)著力量，讓她有把鄉(xiāng)愁變得現代和新穎的巨大力量。$$分頁$$
Aquilano Rimondi 意式歌舞伎
設計二人組合之一托馬索·阿奎拉諾（Tommaso Aquilano）談到本季系列設計受了哪些影響：著名導演費里尼的電影《大路》、女裝設計師Roberto Cappucci、威尼斯狂歡節(jié)，這些毫無疑問都成就了這個服裝秀的優(yōu)質和意大利風情。但在這種情緒和秀場中的新元素是借鑒了一些日本風格，如一件小短連衣裙的束腰上衣的外形顯示出一種歌舞伎的特征。
該系列中阿奎拉諾和羅伯托·里蒙迪（Roberto Rimondi）主要集中展示兩種線條輪廓設計：迷你裙和中長裙。但是不管長短款式都展示了多種元素。阿奎拉諾稱本系列采用霓虹色色塊、小丑圖案風格的提花、扇子印花和刺繡，和服寬腰帶以及對比色的緞帶邊，每一款都與眾不同。$$分頁$$
看起來比較美的設計屬于中長裙系列：其中一款帶腰飾邊的上衣采用扇形輪設計和水平條紋圖案，搭配絲巾印花的側開衩鉛筆裙，看起來極為搶眼。
服裝秀開始之前談到設計師的裝飾喜好時，其中一名業(yè)內頂級商家說道：“這種風格在市場上與眾不同�！边@種格格不入的手法大受服裝零售商的歡迎，這也印證了本季時裝秀的服裝系列確實是獨一無二的。$$分頁$$
Etro 印花創(chuàng)新主張
佩斯里印花是埃特羅（Etro）的活力源泉，品牌創(chuàng)始人吉莫·埃特羅（Gimmo Etro）的女兒韋羅尼卡·埃特羅（Veronica Etro）意識到印花可以激發(fā)的靈感是有限的，因此她巧妙組合動植物圖案作為未來新的佩斯里印花，在此次時裝秀可以看出這種創(chuàng)新取得的成果。她在整個作品中都設計了手繪的印花。如果這些設計表現出對數碼時代的鄙視態(tài)度，那么設計師的試金石就是對日本手工技藝的進一步主張。
她遵循著這樣的規(guī)律：武術、東方繪畫、正方形布料裁剪的連衣裙的靈活性、復雜結繩的傳統(tǒng)。如果她最初的服裝采用了介于和服和柔道服之間的外形，那么整個系列則擴展到包含整個博斯普魯斯海峽東部的風格。$$分頁$$
印度紗麗的單肩飄垂、中國旗袍的優(yōu)雅、尼泊爾無領長袖襯衫與褲子配搭若有若無的線條、波斯長袍的輕盈，這場秀名副其實地集合了各種風格。
韋羅尼卡一直都在重新追溯埃特羅色彩和印花的源泉。這就是說，在所有的發(fā)布中，這是最受關注的一季作品。在結尾時，她機敏地在不知不覺中就把單色服裝變成了混合搭配，好像上色也暫時停止了。最后壓軸的是抽象的孔雀雙翼，拍拍翅膀又飛走了，展現出輕盈飄渺的韻味。
來源：中國服飾報
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