【集萃網(wǎng)觀察】湘西蠟染的風(fēng)格特點(diǎn)湘西蠟染的表現(xiàn)手法、藝術(shù)風(fēng)格，有別于貴州布依族服飾蠟染的程式和規(guī)范，苗族蠟染的流暢、清秀；布依族蠟染的嚴(yán)謹(jǐn)、慎密。湘西蠟染沒(méi)有程式化，根據(jù)圖形及裝飾添加紋需要，點(diǎn)、線、面大小，長(zhǎng)短，粗細(xì)變化自由，整體風(fēng)格粗獷，且不講究畫幅構(gòu)圖的滿。藍(lán)底白花的面積分配沒(méi)有定論，可多可少；與有些民族的蠟染，滿花構(gòu)圖相比，顯得更自由些。湘西蠟染的表現(xiàn)手法湘西蠟染圖案很好地保持和融合了世代相襲流傳下來(lái)的民族精神、民族審美意識(shí)及傳統(tǒng)圖案中的精華，形成了湘西蠟染特有的風(fēng)格。
湘西藍(lán)印花1、湘西藍(lán)印花的制作工藝湘西藍(lán)印花按效果分，有三種形式，即藍(lán)底白花、白底藍(lán)花和雙面花。按制作工藝分，有三個(gè)大的工序：第一道工序是花版刻制，其工序?yàn)椋簩⒕艑幼笥业挠凹�，逐層裝裱，干后繪制花樣。根據(jù)組合圖案的單元形狀，選擇“沖子”大小和形狀（沖子為標(biāo)準(zhǔn)化配件工具），將紙版墊在硬木板上，沖出所需圖案組合單元。然后將花版墊在蠟盤上（由蜂蠟和草木灰加熱混合制成。在蠟盤上刻版不傷刀具），用刻刀刻出其他紋樣�；y圖案刻制完成后，用光滑的弧形卵石壓磨花版刀痕毛刺。再用熟桐油刷版，正反面各兩次，數(shù)日干后即可用。
另外藍(lán)底白花只需一塊花版；白底藍(lán)花一般需兩塊版，其中的補(bǔ)版，專用于補(bǔ)刮主版的連花筋；雙面花需要兩塊完全相同的花版，用于兩面刮漿（待一面稍干后，反刮另一面）。第二道工序是刮漿。先用細(xì)篩篩過(guò)的三分黃豆粉和七分新鮮石灰粉，加入適量水調(diào)漿（漿料過(guò)稀則易走花圖形模糊，過(guò)干則容易堵版漏花。另空氣干燥，則易堵版）。將印花臺(tái)面噴灑少許水，將布料平整粘貼好（噴水有兩個(gè)作用，一是使布面平整，二是濕潤(rùn)布料，利于漿料附著）。然后，在布面套版刮漿（刮好的漿面應(yīng)光滑，否則成品會(huì)出現(xiàn)灰色斑點(diǎn)）。刮漿完成后置之于室內(nèi)晾干，一星期后可染色（晾干時(shí)間半月以上更好，有利于石灰與空氣產(chǎn)生氧化作用，增加漿料附著牢度和硬度，避免染色時(shí)掉漿壞花）。第三道工序是染色和后期處理。藍(lán)印花的染色除了要求輕起輕放，不能攪動(dòng)，避免掉漿外，其他操作與蠟染、藍(lán)印花染色相同。一旦染色完成，即可去漿渣、清洗、滾壓、打磨、上光，至此藍(lán)印花的所有工序全部完成。
湘西藍(lán)印花的風(fēng)格特點(diǎn)藍(lán)印花圖案屬于黑白圖案的范疇，它僅有兩個(gè)色度，即黑和白，它們均為極色。在藍(lán)印花圖案中的灰色運(yùn)用，主要是在整體由“豆花”組合圖形風(fēng)格作品中出現(xiàn)。在藍(lán)底上密集排列的小圓點(diǎn)，填充和形成圖形的外輪廓，其主體圖案多呈藍(lán)色，但這種灰色并不是真正意義上的灰色，只是視覺(jué)上產(chǎn)生的灰色效果。除此之外其他的絕大部分作品，都沒(méi)有灰色出現(xiàn)。
傳統(tǒng)湘西藍(lán)印花的整體布局，綜合考慮了產(chǎn)品的使用功能、工藝制作條件、表現(xiàn)對(duì)象及傳統(tǒng)審美等多方因素。絕大部分民間藍(lán)印花作品的外框均為正方形和長(zhǎng)方形，在這樣的幾何形內(nèi)，再進(jìn)行框架分割。如傳統(tǒng)“四菜一湯”的桌布，外正內(nèi)圓，輔以兩方連續(xù)花邊和四個(gè)角花，以及與傳統(tǒng)“藻井”布局類似的框架結(jié)構(gòu)。在床單、被面中，由于面幅較大，一般多為兩塊或三塊花版拼版，這樣圖形框架則按左右對(duì)稱、中間獨(dú)立的方式進(jìn)行布局。對(duì)于門簾來(lái)說(shuō)，由于方向性強(qiáng)，多為在大的豎長(zhǎng)方形中，進(jìn)行上下分割布局。藍(lán)印花帳木詹的構(gòu)圖，由于實(shí)際布置為橫幅，所以圖案多采用對(duì)稱形和兩方連續(xù)圖案。另外藍(lán)印花花布，基本采用四方連續(xù)圖案進(jìn)行連綴。應(yīng)該說(shuō)明的是，在湘西傳統(tǒng)藍(lán)印花作品中，很少出現(xiàn)單獨(dú)紋樣。
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